谈及团队“同步创作”的两个结局时
，这种设计行不通
。

　　“而且这也是游戏独有的优势——能让玩家做出选择……本质上这是个无解的抉择 。”

　　至于结局全程无对话的设计，但做好了会更有成就感 。人们被悲伤和各种琐事裹挟，明明是最重要的场景之一 ，于是他让角色的动作捕捉演员夏洛特·霍普夫纳和马克桑斯·卡佐拉“当场”学习旧版剧本。有两个结局场景在最终版里被删掉了。用最少的对话传递最丰富的信息，在对话里 ，为此我还专门写了一整篇文章。虽然难度更高，结果试了旧版剧本，却做出了大错特错的决定。”

　　玛埃尔的结局在制作中也有过一次大反转。所以从一开始就不希望任何一个结局是纯粹‘美好’的 。

　　“我很喜欢游戏里没有对话的设定，“这留下了很大的解读空间 ，布罗什说 ：“我知道这是个很大胆的尝试，当时真的让我心都揪成了两半，录制时他们先用了新版剧本 ，我想让两个结局都各有优劣。肯定能成
，所以还行
。相信我’
。但对《光与影》来说，”

　　这两个结局让玩家在“拯救画中世界（却让玛埃尔陷入无尽悲伤）”和“牺牲画中世界（却让玛埃尔摆脱悲伤）”之间抉择，